domingo, 21 de enero de 2018

KYNSEY 1 (miniaturistas rusos)


El marquista más caro y exclusivo del mundo, con sus plumas en otra dimensión de las que solemos comentar.

Tras su labor con SAFETY PENS, Antonio Sanchez Castro registra mundialmente en 2004 la marca KYNSEY.
Kynsey fue un grabador japonés del siglo XVII, que liga la marca al arte. Funda el Club Kynsey, que se limitó a 88 socios.
La mayoría de sus ediciones son de 10 o menos piezas, pudiendo considerase así “obra original”.
Quería ofrecer las estilográficas más exclusivas y lujosas posibles.

Plumas decoradas por miniaturistas rusos, tradicionalmente asentados en “escuelas” localizadas en pueblos específicos, donde todos los artistas trabajan en su estilo único.

Para ello eligió una marca “base” de estilográficas (Delta) cuyo material acrílico aguantase el calor de horno, y se realizaba un largo proceso consistente en:

1º.    Concretar la serie.

2º.    Estudio de viabilidad.
Una vez elegida la serie, se intenta llevar la idea a la limitada superficie de una estilográfica.

3º.    Seleccionar tipo de escuela y artista
Cada escuela se presta para un tipo de diseño, por ejemplo Fedóskino es puro realismo, y Khouly es una pintura más coral, que se suele utilizar para contar historias.
Y entre los maestros, hay especialistas en distintos tipos de temáticas. Hay especialistas como Davidova, considerada una de las mejores marinistas del mundo, Natalia Jischniak cuya pintura es de un realismo sobrecogedor, etc.
4º.    Reunión entre el artista y la directora artística.
Una vez elegido el artista se viaja a Rusia para reunirse con él y presentarle el diseño elegido, ya que es de vital importancia que sea de su agrado (siendo a veces necesario hacer modificaciones).

5º.    Bocetaje del artista.
6º.    Aprobación del boceto.
7º.    Entrega de las piezas para ser pintadas.

8º.    Primer viaje a Rusia para supervisar la decoración.
A los dos meses de la entrega de las piezas, se viaja a Rusia para supervisar el proceso de decoración. El nivel de concentración es muy alto, y las horas que emplea cada artista al día son limitadas.

9º.    Segundo viaje a Rusia.
A los cinco meses del comienzo de la decoración, siendo el estado en el que se encuentran las piezas casi definitivo.

10º.  Recogida de las piezas por los diferentes talleres.
Entre el sexto y séptimo mes, se recogen personalmente todas las piezas, que son llevadas al taller de los lacadores.

11º.  Proceso de lacado por especialistas.
También en Rusia, suele durar aproximadamente un mes por colección.

12º.  Control de calidad en Madrid.
Las piezas vuelven a ser recogidas personalmente y traídas a Madrid para proceder a un proceso de control de calidad.

13º.  Viaje a Italia para su montaje.
Las piezas van en maletines especiales para su transporte personal (por Kynsey), evitando las agencias de transportes.

14º. Montaje y control de calidad funcional en Italia.
Artesanos de la fábrica proceden al montaje y prueba de las colecciones.
Pese al cuidado, hubo una decena de roturas.

15º.  Recogida y control de calidad en Madrid.
Superado lo anterior, se regresa a Italia y recogen personalmente las piezas para ser traídas a Madrid, donde vuelven a ser sometidas a las pruebas de funcionamiento y repaso de las pinturas y lacas.

16º.  Soporte fotográfico de todas las colecciones.
Todas las colecciones son fotografiadas y pasan a archivos, para hacer llegar a los clientes un libro con todas las creaciones, características y datos más relevantes.
Hemos sido exhaustivos en la explicación anterior, pero lo hemos considerado oportuno para que se entienda la labor que subyace en cada pieza así, que nada tiene en común con la fracción de segundo que tarda en serigrafiarse una pluma de serie en cadenas de producción de varios miles por hora.

Por ello, es sorprendente saber que en tan solo cinco años, Kynsey realizó 88 modelos diferentes de miniaturistas rusos (y ocho “simples y baratitos” con su marca, pero sin decorar), antes de virar su producción hacia las decoraciones “maki-e” japonesas (que se analizarán en una entrada posterior).

Imposible detallarlos y explicarlos todos. Además, la mayoría están en colecciones privadas, y hemos extraído casi todas las fotos de los antes mencionados archivos que nos ha cedido D. Antonio Sánchez.

Veamos pues una selección. De cada una se realizaron 10 piezas, salvo que se ponga en paréntesis su número.


MARINAS

Fragata – Tormenta – Mundo submarino

CUATRO ESTACIONES
Primavera – Verano – Otoño – Invierno

Los cuatro ELEMENTOS
Aire – Agua – Tierra – Fuego

LEYENDAS
Mostramos solo una de dos dedicadas a los héroes de la Ilíada (5): Aquiles y Héctor (mostrada), en estilo de antigua pintura griega.


CIVILIZACIONES
Vikingos - Roma

Las Siete MARAVILLAS
Pirámides – Templo de Artemisa – Taj Mahal (7)


CUENTOS (occidentales y rusos)
Gato con Botas – Cenicienta – Schenegurochka – Zar Saltan

PINTORES ESPAÑOLES
Velázquez (dos fotos) – Goya – Greco – Murillo

PINTORES EXTRANJEROS
Rembrandt (6) - John Singer Sargent (12)

EDICIONES ESPECIALES
Muchas colecciones que no tenían un apartado específico, o que no tendrían similares, entraban en esta denominación.
Arte Rupestre – Barbanegra (3) – Cíclopes – Ramsés II

OBRA MAESTRA (pieza única, oro rosa y diamantes, 8 reproducciones) 


Y como ya pasó con SAFETY PENS, KYNSEY también produjo una serie de “colecciones”, un conjunto de plumas de un tema único que se vendían como unidad, acompañadas de facsímiles, detalles varios y su particular estuche.
DON QUIJOTE  (4 sets)
Aventura – Amor – Hidalguía - Realidad


Además de las colecciones, hubo una estilográfica extra (10) que podía adquirirse por separado.


TEMPLARIOS (5 sets)

Caja con las cuatro plumas, facsímiles de la Regla primitiva y de las últimas (54) cartas dirigidas al papa Clemente V y al rey Felipe IV, un libro de estudio (no mostrado), miniatura de María Magdalena (tapa), sello de la Orden, y sello con el nombre de los 9 caballeros Fundadores.
Reliquias – La Orden – Decadencia – Final

Y una pieza suelta (10) que podía adquirirse separadamente, titulada “Pobres Caballeros de Cristo”

PLUS ULTRA (5) – Primera circunvalación al Globo
Conjunto de cinco estilográficas (una por cada nave de la expedición), acompañado en estuche por 4 facsímiles (Diario de a bordo, Suma de Cosmografía de Pedro de Medina, Atlas de Joan Martinez y Portulano de Juan Vespucci), y 4 miniaturas: retrato de Magallanes, de Elcano, sello Plus Ultra y mapa de la ruta. No se muestran por extensión.
Posiblemente “lo más” de Kynsey.
San Antonio – Concepción – Santiago – Trinidad – Victoria

Además del set, hubo una pluma independiente dedicada a Fernando de Magallanes:



Aparte de los anteriores Pintores, Don Quijote, y Plus Ultra, Kynsey tuvo algunos temas españoles más:
Tauromaquia – (Buque-Escuela) Elcano – Viriato – El Cid

Es difícil describir una pluma KYNSEY solo con las fotos generales.
Elegimos otra de “Cuentos”: “El Gallo de Oro”, y mirémosla más de cerca:

Empecemos por lo obvio: eso que hay en el anillo superior son brillantes, 9 para ser exactos.
Los anillos en oro blanco de 18K con contraste. El superior carece de clip para no tapar nada de la pintura.
Nada ha quedado sin pintar, el detalle es alucinante, y los matices y tonos varían en menos de un milímetro. Hay que ir rotando la pieza, varias veces, mientras se mira con una lupa, para percatarse del conjunto.

Al principio, las plumas llevaban un plumín Delta grabado a láser con la “K” de Kynsey, pero también hubo un plumín específico Bock:


En cuanto a las tapas del capuchón, hay dos modelos:


Además de las anteriores, Kynsey tuvo otras plumas (series de 5 a 20) más “económicas”, llamadas “Club Kynsey”, con anillos de plata 925 u oro 18K y pinturas menos sofisticadas, o directamente sin pintar:


Y una de ésas segundas, realizada en, y llamada “Celuloide”, tuvo a juego un portaminas, lo único “no-estilográfica” Kynsey:



Terminamos esta entrada diciendo que Kynsey ganó tres premios nacionales (R/E 2005, 2006 y 2007) y uno norteamericano (PWI 2015), quedando finalista en 2005 y 2006, dejando posteriormente de participar.





Miguel Huineman


Se agradece la excelente colaboración de D. Antonio Sánchez Castro (Kynsey), suministrando mucho más material, información y fotografías de las que aquí han podido mostrarse.

viernes, 12 de enero de 2018

SAFETY PENS (D. Antonio Sánchez Castro)

Fue en Abril de 1987 cuando gracias un “rebote a tres bandas” (familiar, amigo, familiar), el muy joven Antonio entraba a trabajar en “Estilográficas Sacristán”, uno de los mejores establecimientos de plumas de España. No había cumplido siquiera los 16 años (le faltaba un mes, en el que estuvo sin contrato).

Allí conoció el mundo de la estilográfica, aprendió de marcas y su historia, trató con grandes coleccionistas, y terminó haciéndose cargo del taller, aprendiendo su mecánica.

Izquierda: Antonio en Estilográficas Sacristán.
Centro (segundo acuclillado) durante la visita de los ejecutivos de Guillete (Parker y Waterman) en 1995 al establecimiento (D. José Sacristán a la izquierda, de pié)
Derecha: D. Antonio Sánchez, hoy.

Deja el trabajo en el año 2000, coincidiendo con la jubilación de D. José, y emprende la aventura de trabajar en solitario, fundando y registrando SAFETY PENS, al principio dedicado a la pluma antigua (con ayuda de Julia Gusano), luego a las mejores series limitadas, y atendiendo a los Penshows más importantes (N.Y., L.A., Washington, etc). Pero en ellos se percata de que es un mercado muy concurrido y con una feroz guerra de precios.
Decide iniciar así un camino diferente, inspirándose en KRONE: plumas de serie limitada pero de un escalón superior, exclusivas y elitistas, añadiendo un servicio exquisito.
Acuerda con dos excelentes y jóvenes fabricantes italianos, Visconti y Stipula, la producción de unas series “cortas” (33 a 99 ejemplares) según su diseño y el gusto particular de su clientela, y empieza con la:

NEFERTITI (99 piezas en plata maciza y acriloide)


Así se inician unas plumas Visconti dedicadas al antiguo Egipto, siguiendo con:

AKENATON (99 piezas en celuloide)



RAMSÉS II (99 piezas)

Ebonita pintada a mano por el artista Nicola Mazzi.



TUTANKHAMON (99 piezas en vermeil, esmaltes y celuloide)



Simultáneamente, inicia con Stipula las “colecciones”, varias plumas de un motivo común (que podían adquirirse por separado). Fue la serie:

APÓSTOLES (33 piezas en plata, 5 en oro)

Plumas facetadas, que en principio se intentó que fueran doce, cada una dedicada a un apóstol, aunque solo se realizaron ocho, con la misma base pero cada una en una resina jaspeada diferente, y con un ancho casquillo en el labio del capuchón con el bajorrelieve del apóstol bajo el clip, y su símbolo en el anverso.


Aquí mostramos tres (desde arriba): Santiago el Mayor (Patrón de España), San Juan evangelista, y San Felipe.

Tras las anteriores produjo su primer “Set”, donde a un conjunto de plumas de serie limitada muy corta, se le añadía un conjunto de acompañamientos relacionados (y por encima de lo usual en otras marcas y modelos). Surgió así el set:

SANTO GRIAL (13 colecciones)


Las plumas fueron unas Visconti en acriloides perlados azules, dos con “overlay” (uno en plata, otro en oro), y la tercera con el cáliz grabado directamente en la resina.
El juego se acompañaba de un cáliz en madera de nogal y bronce, realizados manualmente por nuestro amigo y compañero D. Felipe González Cuéllar.


Hubo más:

Con Visconti, la KEOPS (99), y el set HISTORIA de CRISTO (13 sets de 6 plumas)

Nacimiento – Bautismo – Traición – Pasión – Resurrección – Mª Magdalena

Con Delta, la estilográfica DIABLO (6 sets de 3 plumas en plata, en oro, y en oro con diamantes, y 66 plumas aparte de plata).


Con Omas, la pluma BEATO de LIÉBANA (5 en oro, 30 en plata).



Pero Antonio pensaba en aumentar y mejorar, y en 2004 registraba mundialmente la marca KYNSEY, que ya será otra historia en dos entradas.






Miguel Huineman



Agradecemos la colaboración absoluta de D. Antonio Sánchez, y el préstamo por parte de D. Felipe González de sus plumas para fotografía.
Las dos fotos al principio de “Estilográficas Sacristán” fueron cortesía de Ms. Barbara Chandler (editora de la revista Pen WorId International) para ésa entrada, y aquí reutilizadas.
Las imágenes de “Keops”, “Historia de Cristo” y “Beato de Liébana” son del archivo Kynsey.

sábado, 6 de enero de 2018

Inoxcrom 77 (3ª Parte – Finas) + Granada, Marbella, Coral e Ibiza


Al terminar de revisar las Inoxcrom “1700” se vio que la última modificación había transformado aquél modelo en una “preserie” de la que ahora vamos a presentar y que, para embrollar aún un poco más, la marca decidió renombrarla volviendo a emplear el nombre “77” de un modelo anterior, causando no pocas confusiones entre los coleccionistas.


Comparando ambas plumas, tenemos:

Arriba, una 1700-última. Abajo, una 77 Fina.

Aparentemente son indistinguibles. Solo mirando el tapón y el grabado de la falda del capuchón confirmaremos la diferencia.

Para ambas: izquierda, “1700”; derecha, “77”

El caso es que a partir de 1985, el “77” (fino) es el único modelo que figura en los catálogos de Inoxcrom.
Y bien prolífico que fué.


77


Una pluma estrecha, siendo la única versión con cuerpo de plástico, en colores negro, azul, granate y verde, roscado sobre una boquilla siempre negra con anchos surcos longitudinales que lleva próximo a su extremo delantero la garganta de cierre por click del capuchón, éste en acero liso sin pulir y marcado en la falda:

INOXCROM (Rombo) 77 (Rombo) SPAIN (Rombo)
O bien:

INOXCROM (Rombo) 77 (Rombo) INOXCROM (Rombo).

El clip es el mismo de las últimas “1700”, paralelo, con un surco central y con una zapata de presión en plástico negro sujeta  al extremo con dos remaches formados por unas prolongaciones de la zapata.


El plumín, muy alargado, es de acero con forma triangular de gavilanes planos y doblado lateralmente. Carece de agujero de respiración. Va marcado INOXCROM.
No se menciona el grosor del punto, pero casi siempre es un “F”.


La carga es por cartucho estándar, admitiéndose dos en el cuerpo, uno instalado y otro invertido de repuesto. Si se desea, puede instalarse un cartucho largo o un convertidor estándar.



77/M (Metálica)

La misma pluma anterior, excepto por el cuerpo que es de acero igual al del capuchón, y con un anillo intermedio liso y, junto al tapón y contera, pulidos. El anillo es la parte visible de un casquillo roscado que monta la boquilla.


Esta configuración es la base para todas las siguientes versiones.


77/M Oro  (Metálica /Oro)

La misma pluma anterior, con el clip y el plumín dorados. 



GRANADA

Como el anterior modelo 77/M-O, pero con el cuerpo y capuchón esmaltados al horno con acabado moteado, y con plumín, anillo, tapón y contera dorados.


El anillo intermedio es ligeramente más ancho y grabado:

INOXCROM (Rombo) SPAIN (Rombo).

Dependiendo del color, existen numerosas versiones:



MARBELLA

Se llamó así a una pluma igual la anterior acabada en pintura negra mate.



CORAL

El bolígrafo, que solía aparecer antes que la pluma, figura solo en el catálogo de Enero 1985, pero la pluma no aparece en éste, ni en el de 1986 ni en ningún otro de los disponibles.
Debió pues tener muy corta vida.



IBIZA

Una pluma como las tres anteriores, pero monocolor en tonos diluidos-difuminados.
La pluma no aparece en los catálogos disponibles (el bolígrafo figura solo en el de 1986).



Como venía ocurriendo desde el modelo “55”, estas plumas se usaron como medio promocional (B2B):


Las “77” finas se mantuvieron durante la gran expansión de modelos de Inoxcrom en 1989, coexistiendo con las “Clip con “Sdirectamente competitivas, hasta desaparecer sobre 1992-3.


VARIANTES

1.- Grabado de Plumines

Existen unos plumines marcados INOXCROM con la “X” rodeada por un círculo, como el que luego fue un logotipo.
Parecen ser los iniciales, ya que tal aparece en la portada de la Tarifa de Precios de 1985, mientras que la gran mayoría no los llevan.
Los hubo en acero y dorados



2.- Boquillas

Existen dos configuraciones de boquilla: una cuyo extremo frontal posee dos proyecciones laterales (“cuernos”), y otra sin ellos (“recta”).


La boquilla “con cuernos” es anterior a la “recta”, pues es la que figura en los catálogos y Listas de Precios desde Enero de 1985.
La boquilla “recta” aparece – solo - para la Marbella en el catálogo de 1989, y para el resto a partir de los 90s (aunque también fuera la de la “1700- última” del ’84).

Se repite a continuación la anterior revisión, pero ahora con boquillas “rectas”, habiendo además: una nueva versión, una baja, y una que no debería estar.

77


77/M


77/M Oro


Granada  (manteniéndose todos los colores)


Marbella


Aparecieron unas versiones que – por declaración de un antiguo ejecutivo de la marca - se denominaron “MARBELLA COLOR”, siendo de tono base negro en acabado brillante y con estrías de color.


Ibiza

No debería figurar aquí, ya que en teoría había desaparecido en los ‘90s, y si bien puede tratarse de un simple cambio espúreo de sección, el origen de este ejemplar ofrece garantía al provenir de un antiguo ejecutivo de la marca.


¿Siguieron fabricándose “fuera de catálogo”?. No deja de ser “algo más” en el intrincado enredo de este anárquico modelo.


Curiosidad

El plumín y alimentador son sospechosamente parecidos a los de una pluma REFORM, que además tiene una boquilla similar.


Reform era la marca de plumas de la empresa Mutschler GmbH en Heilderberg, que producía más de un millón de plumines anuales para otros fabricantes, incluyendo unos 200.000 en oro para marcas de prestigio, además de otras piezas y tintas.
Dado que Inoxcrom siempre proclamó que todas sus piezas eran de fabricación propia (menos las esferas de punta de bolígrafos), se preguntó a un alto ejecutivo de Inoxcrom por esta coincidencia, confirmándonos que las secciones enteras de las 77 finas se obtenían de Mutschler GmbH, aunque haya sido una excepción en la tónica general.


Para terminar, un breve apunte sobre los otros estilos de escritura:

Las 77 y 77/M tuvieron bolígrafo a juego, con mecanismo de pulsación (push-push). Aparecieron en 1985 y aún aparecían - ellos solos ya - en el catálogo de1994.


El B77/M Oro apareció en 1986 pero exclusivamente acompañando a la pluma, y no aparece ya en el catálogo de 1989.

Granada, Marbella, Marbella Color, Coral e Ibiza tuvieron otro bolígrafo a juego, diferente: su mecanismo era de giro (hacia ambos lados).
Coral e Ibiza estuvieron en su momento (ver arriba), y Granada y Marbella desde el principio en 1985 hasta desaparecer después de 1990.

El portaminas, también con mecanismo de giro, sólo estuvo disponible para el juego triple Marbella, y éso desde 1989.






Miguel Huineman


Se agradece la colaboración de las personas que han colaborado en la preparación de esta entrada, y a quienes han prestado sus colecciones para fotografía.